耿彬先生与联邦参议院胡子修参议员合影
总领馆杨葆华领事致辞
联邦参议院胡子修参议员致辞
第一位大陆背景国会议员谭耕博士致辞
列治文山市议员陈志辉致辞
列治文山市议员陈志辉向耿彬先生颁发贺信
万锦市议员杨琦清致辞
万锦市议员何胡景
著名书法家耿彬先生在开幕式上发表热情洋溢的感言
开幕式由加拿大齐鲁同乡会孙善勤会长主持
联邦参议院胡子修参议员(左)、国际文化旅游合作理事会董黎明理事长(右)祝贺著名书法家耿彬先生书法展成功
加拿大戏曲艺术协会会长张燕燕致辞
加中山东商会会长邵会吉致辞
加拿大云南商会会长田荣兰女士代表赞助方分别致词
加拿大文物研究基金会金春爱会长致辞
加中山东商会邵会吉会长、加拿大齐鲁同乡会孙善勤会长、联邦参议院胡子修参议员、国际文化旅游合作理事会董黎明理事长向耿彬先生表示祝贺
原中国美协理事、江苏美协秘书长 陈世光先生盛赞耿彬书法融合篆隶写出了自己的面貌
来自本地的艺术家Michael Janzen先生说：你问我“你看得懂这些字吗” 我得说“不”；我再问自己 “我看得懂这些字吗” 答案是“是”。外国人固然不识汉字，但中国象形文字的意象和耿先生笔触中舞蹈般的律动却感受得清清楚楚。本地孩子不再学习书写艺术真是一件憾事，书法训练在美学和性格养成上的价值无法代替。
雁鸣画廊单雁鸣先生
五湖国际文化传媒集团 叶晓提先生
由山东省文学艺术界联合会、山东省书法家协会、济南市文学艺术界联合会、济南市书法家协会主办的“熔古铸今——耿彬书法展”将于5月29日上午10:00在山东省文化馆（济南市经十一路14号，原山东省博物馆）开幕，展出著名书法家耿彬先生创作的近百幅书法精品，展期至5月31日。在5月3日举办的耿彬书法艺术座谈会上，多位专家对耿彬先生的书法艺术成就给予高度评价。
幼受家庭重教育的影响，喜爱书画。及 长，有幸得到前辈书法家的指导，走着一条严谨扎实、循序渐进的学书道路。秉承师教，初始即从汉魏碑刻入手，其中对《礼器》、《张迁》、《衡方》、《西狭 颂》、《华山》、《张猛龙》、《爨龙颜》、《张黑女》等名品用力尤多，深受汉碑气厚、魏碑雄强美感及格调的熏陶，奠定了严格的法度和用笔基础。由汉魏碑 刻，进而研习篆籀，用力于《石鼓文》、《散氏盘》等，追踪高古，倾心朴拙。同时又对唐晋名家书迹反复揣摩，多所取法。这种穷源竞流、博观约取的研艺方式， 从根本上加深了对中国书法精神的认识和书史发展变化规律的把握，体现了对继承传统的理解和出新探索的意识，落实到实践上的理论及自觉，并升华了为视书法创 作为艺术事业的追求人生理想的最大寄托。
篆隶书作品，是耿彬先生创作中的重要组成部分。作为古体，在曾经有过秦汉时期的鼎盛之后，中经时代变迁， 长处低谷。及至清代，随着碑学兴起，重现辉煌。对于书法研习，前人曾反复强调篆隶的巨大作用。这不仅是观念，同时也是方法。耿彬先生基于此，再现古典博大 凝炼之美，深探力取，并注入时代审美观念和自我表现意识。所作沉实飞动，格高气华，境界雄深。在内美与外逸之间，合理把握，达到理性与激情的融合体现。其 中草篆类作品，尤具特色。起初虽曾受到明代书法家作品的某些启示，但更来源于长期沿袭篆隶独特心得的深化，是出新探索主观努力的结果。耿彬先生于此类创 作，在遵从篆体基本结构的前提下，大胆运用夸张变形、开合对比诸法，营造新颖奇异造型，用笔更趋恣肆放逸，骨气洞达，线条极富变化，表现性特强。奇思妙 构，所作往往充满画意和情趣，是古典审美格局得以有效拓展。
道法自然，书亦如之。书家通过独特的造型，丰富的线条变化，使“人心营构之象”与大自然中一切变幻的事物，得以沟通，相容共发，使人联想万端，遐思无穷。
行书方面，耿彬先生取法于晋唐名家系列，从二王直到褚遂良、李邕、颜真卿诸家，主要有《雁塔圣教序》、《阴符经》、《云磨将军碑》、《祭侄稿》、《争座位》 等，吸收既广，在星级上并不拘泥于某家某派。综合观之，由于其长期致力于篆隶及魏碑的研习，加之个人审美取向主导作用，其行书作品的面貌具有浓厚的碑学气 息，呈现雄强放逸的基调。从根本上说，碑、帖两大系统只是大概划分，其间并无严格界限，而碑帖兼容的创作宗旨，自清季以来早已成为近代书法家的共识。耿彬 先生对宗碑法帖持辩证观念，认同与融合的宗旨，从其大量的创作中可以得到证明。
耿彬先生行书作品的特色，首重骨力气势，兼具神韵格调。这一方面受 惠其篆隶之作，同时又基于对笔法的深刻理解及线条的丰富表现意识。结字奇正相生，不主故常；用笔浓郁顿挫，方圆兼施，转折纵横；线质苍润，气势充沛，并有 机地融入篆隶笔法，变化独多。蔡邕谓“涩势，在于紧駃战行之法”。孙过庭所言“一画之间，变化起伏于峰杪；一点之间，殊衄挫于毫芒。”耿彬先生于此深有体 会和高超驾驭功夫。用墨上通过浓淡燥湿，体现墨色的丰富层次及线条变化和神采。章法上离合错综，跌宕奇险，注重空间感及整体表现。通幅视之，气机畅达，格 高境远。这种风格的形成，体现了其打通篆隶与行书的外限并取得内在本质的统一，也印证了作为资深书法家所具有的深厚学养，使作品具有感动人心的力量。
耿彬先生对书法艺术有着强烈的挚爱之情和不倦的探索热忱。处世淡泊，为人谦和，襟怀充逸，深具渊默儒雅之风。其书艺成就，早享世誉，远播海外，可谓实至名归，道高日隆。通会之境，所期必至焉。
借助古人，抒写自己——资深书家耿彬先生
陈梗桥
耿彬先生是一位资深书家，在省内外、海内外都有影响，以独特的艺术风格驰誉书坛。
他幼承家学，有一个良好的学习氛围，用过童子功，有坚实的书法基础，特别是打下了很好的楷书基础。耿彬先生的父亲深谙书画之道，并广交名家。耿彬先生自少年时代起，便受诸多时贤的熏陶，其中，得益于金棻先生、陈左黄先生的最多。金先生口传手教，示范、点拨、正误、解疑。金先生致力于北碑，于张猛龙碑、张玄墓志及李壁碑功力极深，并以张迁、乙瑛为佐助，此外兼收二爨。陈左老特喜李超墓志与夏承碑，书印结合，书中有印，印中有书，妙在刀笔之间。耿彬先生的童年、少年、青年，书法营养特别丰富，为后来的成家蕴藏下一种十分难得的优势——多元。
中年时期，山东省书协成立，耿彬先生作为早期会员，参加首届书展的作品是《有教无类》。大字，楷书，以褚遂良雁塔圣教序风格为主。字帖字小，作品字大，其间当然要有很多自己的变化。这件作品，写得宽博，典雅，有书卷气，得到诸位老先生与观众的好评。
渐渐向老年过渡，耿彬先生逐渐追求丰富与变化。孙过庭说过：“既知平正，务追险绝。”险绝是书法艺术的一种境界。险绝具有多种多样的面貌，兼容各种类型的个性。耿彬先生研习汉碑。传世汉碑庄重、质朴，突出的特点是气厚。新出土的汉简率意、灵活，笔锋显现，流露出才气，也令人感受到行笔的自如。耿彬先生保留了汉人的气厚，加入了自己的才情，转折之间，出锋、藏锋之间，任意挥洒，“运用之妙，存乎一心。”
钟鼎文字，是“金石气”的主要代表之一，通常墨法取浓，笔法取涩，以利于表现青铜器铭文的沧桑感。耿彬先生的作品，保持着凝重与雄浑，使用着“锥画沙”的传统技法。疾徐随意的行笔，浓淡相间的濡墨，看上去很古，也很现代；不很古，也不很现代。总之，不是临摹，而是创作；不是别人，而是自己。
其实，最具“自己”的还是他的行书。行书，一般是从楷书而来，清代以前基本是二王体系，包括宋四家、赵孟頫、董其昌等，与唐楷相近。清代碑学兴起以后，另辟门径者，将魏碑技法融入行书，如何绍基、赵之谦、康有为、李瑞清、于右任等。耿彬先生的行书，不好作“化学分析”。也许这便是古人所说的：“通会之际，人书俱老。”
【陈梗桥（1940－）山东济南人。现为山东省博物馆研究馆员，研究室主任，从事书画鉴定与研究工作。中国书法家协会学术委员会委员，全国中青年书展评审委员，山东省书法家协会顾问，山东省艺术品鉴定委员会委员。工行草，书法作品多次参加全国及国际展览，被收入多种选集。上海《书法》杂志、山东《走向世界》杂志、北京《中国书法》杂志等均曾介绍。出版著作有《书法自修》、《书法源流概谈》、《古代书法欣赏》、《书法的审美特征》、《郑碑初探》、《创新末议》、《高凤翰述评》、《肯定东方》、《二王启示录》等。1987年任中央电大中国书法课程主讲教师，参与撰写《书法艺术》教材。】